Стиль (греческий stylos – палочка для письма по воску, письмо, слог) – совокупность основных черт и признаков архитектуры определенного периода. В более широком смысле обозначает единство признаков, присущих искусству какого-либо народа. Садово-парковое искусство – одно из направлений ландшафтной архитектуры. Ландшафтная архитектура и архитектура неразрывно связаны и развивались на протяжении всей истории человечества вместе. Архитектура формирует среду замкнутых пространств. Ландшафтная архитектура формирует среду открытых пространств. Кроме садово – паркового искусства к ландшафтной архитектуре относится формирование городских открытых пространств (улиц, площадей, скверов, бульваров).
По Марку Витрувию, римскому теоретику архитектуры, архитектура основывается на 3-ех принципах: польза, прочность, красота.
Точно также эти принципы приемлемы для садово-паркового искусства. Любой сад должен отвечать трем критериям:
1) польза, функциональное назначение;
2) прочность, долговечность;
3) красота, новые впечатления.
На сегодняшнее время существуют 3 сложившиеся принципиальные схемы планировки парков (стилевые направления):
1. Французский парк (регулярный)
2. Итальянский парк (на рельефе)
3. Английский парк (пейзажный).
Схемы сложились в 17-18 веках.
1.Французский парк.
Стиль сформировался во Франции в 17 веке. Самый яркий представитель французского парка – Версаль (1662-1690гг.).
Находится в нескольких километрах от Парижа. Строился по заказу короля Людовика 14 (1643-1715гг.).
Людовик 14 считал себя воплощением греческого бога Солнца – Аполлона, поэтому дворец и парк несут отпечаток греческих мифологических сюжетов. Аполлон – бог Солнца, света, огня (первоначально охранитель стада), бог искусства, поэзии, музыки.
Версаль выполнен в стиле барокко. Садовый комплекс формировал Андре Ленотр (1613-1701гг.) – королевский садовник. Кроме Версаля Ленотр создал ряд парковых ансамблей (Тюильри, Марли).
Главная особенность французского парка – регулярность, строгая симметрия, парадность. В Версале кульминацией является бассейн Аполлона со скульптурной группой. Здесь бог Солнца начинает свой ежедневный путь, выезжая в своей колеснице из вод фонтана.
Интересная особенность проектирования Версаля заключается в том, что Ленотр установил максимальный предел четкой видимости при рассеянном освещении, который составляет 3 км, и этим расстоянием ограничил протяженность главных осей.
Основные элементы французского парка - партер, боскет, лабиринт, оранжерея. Партеры разделялись на газонные, цветочные, водные и кружевные. Кружевные партеры выполнялись из разноцветных минеральных материалов.
Партер – открытое пространство, ограниченное по периметру четким контуром.
Боскет – прямоугольный в плане участок, обсаженный по периметру высокими живыми изгородями.
Композиция ( латинский composito – составление) – сочетание и взаимосвязь всех элементов, которые подчиняются главному элементу. При этом создается ощущение законченности, завершенности.
Доминанта – главенствующее сооружение, объект в архитектурной композиции, ансамбле.
2.Итальянский парк.
В Итальянском парке применяется террасирование , ступенчато выравнивается крутой склон и закрепляется подпорными стенками. Террасы украшались нишами со скульптурами. На них располагались регулярные сады. Использовалось много водных устройств : фонтаны, каскады, бассейны. Для каскадов применяется вода, стекающая с гор. Водные устройства становятся композиционными центрами и на них фокусируются основные видовые точки. В композицию парка включали гроты.
Общая характеристика Итальянского парка : парадность, динамичность лестниц и каскадов, регулярность.
3. Английский парк.
Сформировался в 18 веке в Англии. Стал противоположностью по отношению к регулярному. Напоминает естественную природу: лес с лужайками, прудами и дорожками. Парк подчиняется рельефу местности. Основное свойство английского парка – живописность, картинность, то есть построение композиций по принципу пейзажной живописи, где парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задний планы и воспринимаются с определенных точек.
Еще одно свойство английского парка - романтичность. Романтизм – художественное направление того времени. Поэтому парк насыщен романтическими руинами, мавзолеями. Используются пасторальные мотивы: сельские хижины, мельницы, молочные фермы. Устанавливаются колонны и обелиски, которые связываются с памятью о героических подвигах.
Английский парк строится на контрастной смене впечатлений: темные рощи и светлые лужайки, искусственные пещеры, гроты и долины. Красивые виды подчеркиваются беседками, ротондами, павильонами.
Древнейшие из известных садов находились в Египте. Сохранились упоминания о декоративных садах 4- 3 тыс. до н.э. С сер. 2 тыс. до н.э. на настенных росписях изображались регулярные сады с бассейнами. Хорошо различаются деревья по породам. Сады размещались во внутренних дворах. В садах высаживали аллеи, устраивались клумбы из цветов.
На настенной росписи изображается дом и сад богатого египтянина. Это похоже на геометрический чертеж без перспективы. Особенно тщательно обозначены входы- двери и ворота. Все они расположены на лицевой стороне здания, каково бы не было их действительное расположение.
На жилые дома египтяне смотрели как на временный приют, поэтому при постройке частных зданий не заботились о прочности. Для строительства частных зданий употребляли дерево, высушенные на огне или солнце кирпичи из нильского ила. На устройство жилых домов повлияло то обстоятельство, что египтяне жили больше вне дома. Дом же служил местом для отдыха или ночлега.
Образ устройства жилого дома сохранился в деревянной модели, которая была найдена в гробнице в Фивах (рис 53 а,б). В жилище входили через дверь, которая вырубалась в стене и находилась довольно высоко от земли (вероятно, по причине разливов Нила). Дверь вела в открытое пространство перед домом- во двор. Со двора поднимались по ступеням на галерею, тоже открытую и служившую крышей. Подобным образом до сих пор строят жилища коренные обитатели Нильской долины (план рис. б).
Городские дома имели вид четырехугольника, обнесенного стеной с пробитой дверью. В плоской крыше часто делали вентиляционное отверстие. Иногда на крыше делали цветочную клумбу (рис. 54 а). Просторный непокрытый двор составлял неотъемлемую часть каждого частного жилища.
Большие дома имели прохладные коридоры и обстраивались открытыми галереями (дом с башнеобразной пристройкой рис 54 б). Здесь галерея расположена на крыше. Галереи иногда окружали фасад каждого этажа (рис. 55). На галереях проводили прохладные часы дня, обедали. В башнеобразных пристройках устраивались спальные покои. Они помогали спасаться ночью от комаров.
Облицовка входа в дом делалась из дерева или камня (рис. 56). Вход запирался дверью. Дома представителей знати отличались богатыми порталами, поднятыми на несколько ступеней (рис.57 а).
Дома могли быть с навесами, укрепленными на столбах (рис. 57 б).
Между колоннами устанавливались статуи божеств или царей (рис. 57 в).
В богатых усадьбах перед домом или около него находился сад, окруженный каменной стеной. В нем высаживались огородные и декоративные растения. Сад пересекали аллеи и крытые переходы.
В саду устраивались бассейны, которых облицовывали камнем. В них высаживались лотосы.
Используются беседки, которые давали прохладу и тень.
Орошение садов производилось при помощи каналов, проходивших через всю нильскую долину. Вода накачивалась из колодцев в подвижные желоба, а оттуда стекала по небольшим канавкам по саду и всей усадьбе. Некоторые растения поливали из леек. Постройки для скота, амбары строились позади дома. Занимались разведением домашней птицы. Все пространство, занимаемое усадьбой, обносилось каменной стеной. Наружная сторона была в виде откоса. По ребру стены насаживали острия из дерева или металла.
Дворцы фараонов отличались размерами и своим великолепием. Храм и дворец имели одинаковое значение и всегда строились по одинаковому плану. Строительство храмов-дворцов началось с эпохи Нового царства. Архитектура храмов-дворцов оставалась неизменной (рис. 58).
К храму вела мощеная дорога, которая украшалась сфинксами. Это были колоссальные монолиты из базальта, порфира или сиенита, представлявшие лежащих баранов, львов (рис. 59). Иногда к туловищу льва приставлялась голова барана или человека. Или голова какого-нибудь фараона (рис. 73).
Сфинксы устанавливались на цоколях того же материала.
Почти все дворцы- храмы строились по одинаковому плану. В плане – обширный четырехугольник на массивном фундаменте из кирпича. Ядром всего здания было святилище с примыкавшими к нему покоями. Эта часть храма покрывалась плоской крышей (рис 61а). Вход осуществлялся через портал между двумя крыльями пилона.
Пилоны – две высокие, узкие в плане, усеченные пирамиды с входным порталом между ними. Через портал осуществлялся вход на площадь, по бокам которой тянулись крытые галереи с колоннами. Дальше вход через портал между крыльями второго пилона. Высота второго пилона была меньше. Снова открывался вид на двор с галереей. В редких случаях вместо среднего открытого двора устраивался крытый зал (рис. 70).
По обеим сторонам пилонов устанавливали статуи божеств или царей. Иногда перед статуями ставили высокие обелиски, принесенные в дар божествам (рис. 60 а, б).
Особым украшением переднего пилона были мачты с флагами (рис 58).
По обеим сторонам храма расположены по два ряда деревьев и бассейн с левой стороны храма, наполненный нильской водой.
Постоянное и неизменное украшение храмовых входов – это символический орнамент, представляющий укрепленный солнечный диск между двумя уреями (рис. 61 г).
Внутренность храма - это непокрытая площадь,где вдоль стен шли колонны , в один или в два ряда (рис. 62). Колонны и пилястры- наиболее важные элементы в развитии декоративной стороны египетской архитектуры.
Колонна в форме четырех связанных вместе цветков лотоса, стебель которого образуют стержень колонны. Чашечка лотоса – капитель. Колонна расписывалась (рис.64).
Колонна с гладкой поверхностью была удобна для иероглифического письма (рис. 66).
Колонна с формой капители пальмы и папируса, 8 загнутых наружу листьев (рис. 67).
Формы капителей и колонн – заимствование из растительного мира.
Вид капители в виде раскрытой цветочной чашечки (рис. 69).
Капитель с рельефным изображением головы Гафоры (рис. 68).
Формы, напоминающие растение, были чрезвычайно разнообразны и стали настоящими произведениями искусства (рис. 62).
Высота отдельных частей дворца- храма была неодинакова. Высота понижалась по направлению к святилищу (рис. 63, рис. Большого храма в Фивах). Отвесные стены придавали зданию вид крепости.
Большой храм в Карнаке выстроен в честь Амона (рис. 70). В барельефах, которыми покрыты стены, рассказаны все наиболее важные моменты истории Египта. Храм был построен на террасе, сложенной из кирпичей. Лицевой стороной храм обращен к Нилу. К храму вела широкая дорога, по обеим сторонам которой стояли сфинксы. Портал являлся проходом между двумя крыльями переднего пилона. Длина пилона составляла 102 м, высота 54 м. Через портал попадали в открытый двор, который находился на четырехугольной площади (80х100 м). Вдоль боковых стен шли ряды колонн, по 18 колонн в каждом. Открыта колоннада вела к порталу второго пилона. Дольше шел огромный крытый зал (100х50 м). В зале было 134 колонны, расставленные правильными рядами и разделенные на две симметричные группы колоннадой из 12 колонн. Окружность каждой колонны 11 м. Средняя часть крыши лежала выше боковых частей. Пролеты служили для освещения здания.
Древнейшие архитектурные памятники Египта – пирамиды. Они свидетельствуют о высокой степени практического образования строителей, совершенстве их технических приемов в кладке и обработке каменных масс. Все египетские пирамиды возвышаются группами на левом берегу Нила, в «городе мертвых». Они сориентированы по сторонам света. Пирамиды сложены из гладко обтесанных четырехугольных камней и снаружи покрыты плитами из гранита.
Пирамиды своими огромными размерами должны были напоминать о величии фараонов (рис. пирамид Хеопса, Хефрена и Микериноса 4 тыс. до н.э.).
Пирамиды были центрами сложных ансамблей из дворов, молелен. По соседству с пирамидами располагались гробницы, высеченные в скалах.